La muestra de Lukas Kühne “Rumbo al Ruido” presentaba un escenario quasi-cinematográfico para una escena surrealista. El avejentado edificio del siglo XIX parecía haber sido cubierto por un manto de sueño.
La monumentalidad, con su gran escalera de mármol, su vacío central que atraviesa e ilumina todos sus niveles, alrededor del cual un corredor balconea y conecta los diferentes espacios, rememoraba una época perdida hace tiempo. Las habitaciones, en un estado de deterioro que hasta podría ser intencional, parecían guardar memoria de todo lo que por allí había pasado; vigas de hierro a la vista, bovedillas con los ladrillos descubiertos por la falta de revoque, paredes con diversos tonos de decoloración.
La muestra parecía haber llegado allí casi sin buscarlo, simplemente se materializaba en las distintas habitaciones, generando sensaciones muy sutiles. Por ejemplo, el constante sonido de un hilo de arena cayendo desde el techo, una habitación oscura con sonidos de la naturaleza, otras donde las texturas invitaban a tocar y generar sensaciones sonoras, o una serie de enormes rocas que oscilaban suavemente, ingrávidas, colgadas del techo.
En este marco se desarrolló el P!NK Noise, donde el IFF (institut fuer feinmotorik) sacudió las bases de nuestra concepción del ruido. Un grupo de 4 alemanes hacían honor a todos los clichés: fríos, uniformados, concentrados, calmos, serios, inmersos en las máquinas que estaban controlando.
El setup constaba de 8 bandejas de vinilo y 5 mezcladoras. Lo interesante fue que las púas no tocaron ningún disco de vinilo; en cambio se utilizaron materiales como CDs rayados, papel y bandas elásticas. Resultaba increíble, o más bien inesperado, escuchar que de una combinación tan informe resultaba un producto con forma, un ritmo marcado y cadencioso en el que los sonidos se ordenaban. No era simplemente una sumatoria de ruido desarticulado, estábamos escuchando una “canción de ruido”.
Fue Mikko Fritze, en aquel momento director del Goethe Institute, quien concibió la idea e invitó a P!NK a formar parte de la organización de este evento. Por esta razón le agradecemos.
La monumentalidad, con su gran escalera de mármol, su vacío central que atraviesa e ilumina todos sus niveles, alrededor del cual un corredor balconea y conecta los diferentes espacios, rememoraba una época perdida hace tiempo. Las habitaciones, en un estado de deterioro que hasta podría ser intencional, parecían guardar memoria de todo lo que por allí había pasado; vigas de hierro a la vista, bovedillas con los ladrillos descubiertos por la falta de revoque, paredes con diversos tonos de decoloración.
La muestra parecía haber llegado allí casi sin buscarlo, simplemente se materializaba en las distintas habitaciones, generando sensaciones muy sutiles. Por ejemplo, el constante sonido de un hilo de arena cayendo desde el techo, una habitación oscura con sonidos de la naturaleza, otras donde las texturas invitaban a tocar y generar sensaciones sonoras, o una serie de enormes rocas que oscilaban suavemente, ingrávidas, colgadas del techo.
En este marco se desarrolló el P!NK Noise, donde el IFF (institut fuer feinmotorik) sacudió las bases de nuestra concepción del ruido. Un grupo de 4 alemanes hacían honor a todos los clichés: fríos, uniformados, concentrados, calmos, serios, inmersos en las máquinas que estaban controlando.
El setup constaba de 8 bandejas de vinilo y 5 mezcladoras. Lo interesante fue que las púas no tocaron ningún disco de vinilo; en cambio se utilizaron materiales como CDs rayados, papel y bandas elásticas. Resultaba increíble, o más bien inesperado, escuchar que de una combinación tan informe resultaba un producto con forma, un ritmo marcado y cadencioso en el que los sonidos se ordenaban. No era simplemente una sumatoria de ruido desarticulado, estábamos escuchando una “canción de ruido”.
Fue Mikko Fritze, en aquel momento director del Goethe Institute, quien concibió la idea e invitó a P!NK a formar parte de la organización de este evento. Por esta razón le agradecemos.
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